剧版《雪国列车》又扑了,反乌托邦怎么这么难拍?

时间:2020-05-22 17:48:15阅读:0

自拍摄之初就颇具噱头的科幻高文——剧版《雪国列车》,上线首日就“毁”了。

也许是因为TNT先行一周、Netflix尚未播出,豆瓣有着过万“想看”的《雪国列车》条眼前目今,今朝只有700人给出了评分。

高期待并未换来高口碑。固然这部剧请来了奉俊昊、朴赞郁担当监制,詹妮弗·康纳利领衔主演,但看完首集,一种稀里糊涂的怪诞却涌上心头。

为何呢?看过影版《雪国列车》的观众必定不会遗忘,列车上关于阶层奋斗的场景。

从车尾到车头固然只有短短的几十节,但尾厢饥饿食人、头厢欢畅起舞的剧烈比力还使人记忆犹新。而在剧版中,这一设定被响应弱化了。奋斗还在奋斗,就是有些没意义。

这也能明白,反乌托邦作品拍不好似乎已成了一种新常态。

影版《雪国列车》上映时,就有不少观众对奉俊昊表白了不满,以为“炸门”“车箱数”等设定的修改夹带着颇多私货。

有趣的是,剧版一出来,影版又被奉为经典了。那问题来了,观众到底想看什么呢?

不奋斗的奋斗,非科幻的科幻

与影版相似,剧版《雪国列车》一样以强设定开篇。

将下世界,战争频仍,全球变热、冰川熔化、物种灭尽一应俱全。基于此,科学家向天空发射制冷剂,不意用量过大,招致大地冰封。

亏得富商威尔福德很有远见,建造了一辆环抱全球永一直歇的列车。只有少数幸存下来的富商和反抗者搭上了这辆“雪国列车”。

乍一看,这是《2012》的情节。末日到来前,代表生计停整理的“诺亚方船”一票难求。

上层社会可以斥巨资、动用关系获取登船资历,而通俗平易近众却只能挣扎等死。怎么才能不死?很简略,将船上的人掀下来、本人爬上往就行了。这就是稳妥妥的阶层奋斗嘛。

《雪国列车》原著走的就是这一起数。

这部获取法国安古兰国际漫画节大奖的漫画,报告了雪国列车上反乌托邦式的专制体系体例:这列火车共有1001节,畴前到后差此外车箱代表着差此外职位。甲等舱有水果与鲜肉,车尾只有难吃的卵白块,甚至有时还易子相食。

在剧版《雪国列车》中,阶层冲突彰着被弱化了。

固然仍然存在车头与车尾的不同,但两者之间的奋斗似乎并没有“自古有之”的先赋性。

对于列车来说,他们是买不起车票的暴平易近,所赖车长维尔福德仁慈,让他们不至于被冻死、饿死,怎么他们反学不会感恩呢?

跟着抵牾设置的弱化,与之而来的是《雪国列车》刺激性的降低。

也许恰是出于这一启事,编剧在第一集就拉出了一个“列车凶杀案”。封锁的车箱里,近几年陆续有富商死往,杀人凶手迟迟未能回案。

没法之下,列车主管梅兰妮·卡维尔约请当前人世仅存且身处车尾的刑警安德烈·雷整理查询拜访产生在列车上的连环杀人事务。

詹妮弗·康纳利

展好新设定,问题随之而来。插进了连环杀人案,《雪国列车》照旧“雪国列车”吗?

这一桥段,遭受着颇多争议。有网友以为,“列车谋杀案加侦察,这是预备整一出《雪国列车谋杀案》?”当然,从创作角度来看,主创团队设定一个连环杀人案可以明白。

以今朝的剧情发展来看,创作者大略想采取一种顺藤摸瓜式创作手段。跟着雷整理对案件深进查询拜访,观众可以沿着主角的视角,逐步体会这辆列车的每节车箱里躲躲的秘辛。

可是话又说回来,在雪国列车中表演“暴风雪山庄模式”,岂非不是一种题材虚耗吗?

一辆1001节、搭载着数十万人的列车,没有热武器、不自备差人,出现了命案只能和车尾合作,总让人感觉有点反智主义。这分明是国产网文里的“龙傲天”式主角光环嘛!

除了奋斗属性的弱化,主创团队还恰当地削减了原著的科幻味道。

原著设定列车是依托“永动机”来运转的,剧版则改成了生态均衡。

有人种地、有人开矿,蔬果要限时、食品要限量,一切都要为列车这个生态体系办事。这无疑是一处高妙的改编,事实在这台安保人员只有警棍的列车上,出现个“永动机”总或多或少有些割裂。

说到底,“阶层奋斗”和“永一直歇”本是《雪国列车》最为着名的看点。而这两点,反成了剧中可有可无的调味剂。作品偏离了既定的“列车”轨道,观众不满也就无可厚非了。

屡“拍”屡败的反乌托邦

回到起首的疑问,观众到底想从《雪国列车》中看到什么?反乌托邦。

影版的《雪国列车》之以是遭逢争议,并非因为奉俊昊过度夸大了阶层冲突,而是因为作品野心太大,但影片因时长所限,故事只能匆匆扫尾。

剧版打破了时长羁绊,却丢了反乌托邦的精华了。

何为反乌托邦?这一概念多有两种解释,一为“后背乌托邦”,二为“否决乌托邦”。

前者旨在描画一个糟糕的社会,好比科幻片《银翼杀手》、记载片《寻觅乌托邦》;后者则希冀揭露、嘲讽乌托国本人存在的不及,最为典型的莫过于小说《1984》和《艳丽新世界》。

《银翼杀手》

可是,严厉的文学概念“落地”影视作品,反倒没几小我会深究其字面意义了。《雪国列车》是反乌托邦,《黑客帝国》是反乌托邦,《发条橙》照旧反乌托邦,固然三部作品布景不同、人物各别,但它们却有着彰着的共通之处——机关了一个“糟糕”的“将来”。

反乌托邦为何屡“拍”屡败?底子启事或在于忽视了三条反乌托邦常识。

其一,反乌托邦的背后,往往躲躲着阶层奋斗的内核。

著名的“反乌托邦三部曲”,对准的就是阶层社会上层对下层的榨取。这类榨取,是从内到外、非反抗不可忤逆的。

好比1927年的影戏《大城市》中,大机械统治了人类社会,人类被机械所异化。这类设定也随之成为经典,2017的《西部世界3》中,也塑造了一个由机械完全规划的世界。

《大城市》

其二,在某种水平上,反乌托邦布满着极权主义的味道,但两者的不同点在于,反乌托邦的极权是为了保持所谓同等夸姣的社会,极权是一种手段而不是一种目标。颇为嘲讽。

其三,反乌托邦的奋斗,时常是暴力且有力的。

暴力是因为榨取制度的粘稠性,非强力不可破;有力是因为将来社会的糟糕特质,哪怕反抗了统治,也不可形成“艳丽新世界”。

这就是《雪国列车》终局的嘲讽之处,柯蒂斯费尽心计心情来到车头,却发明车头也可是只是吃得更好的牢狱。

因此奉俊昊心生一计,对漫画的悲凉终局做了删改。宋康昊扮演的南宫平易近秀炸毁列车,走了进来。都说屠龙者最终成了恶龙,那摧毁屠龙制度不就成了?

惋惜的是,观众并不承认这一设定。用摧毁一切来庖代法则,和危难机遇械降神有什么不同呢?

别的,因为反乌托邦的限制性,这类作品往往与科幻挂钩。科幻作品有着其本身设定,观众可以很收留易沉浸其中,不会对那些天马行空的设法主意指摘吐槽。

可是,即使是科幻,也要遵守其本身的逻辑自洽。这刚巧是反乌托邦作品可否动人的环节因素。对观众来说,科幻作品的“前情撮要”不紧张,而“后果后果”很紧张。

正如《十二只山公》中的将来不成变论,《痴心妄图》终局一看无边的阴郁,都是反乌托邦科幻片逻辑自洽的代表作。

AppleTV+的科幻剧《看见》则是个后背教材。固然有着盲人世界的奇妙计划,但中期的胡乱反转,不单虚耗了设定,也让反乌托邦丧掉了意义。

《十二只山公》

强设定能带来强情节,强情节却带不来强共情。

反乌托邦事实是个主题先行的产品,仅凭三五设定就想拍好它难度太大。如今看来,影版《雪国列车》没能解决的问题,剧版依旧没解决。

除非前期有惊天逆转,不然嚼头也就如许了。等等7月的《艳丽新世界》吧。

【文/冯壹】

TheEnd