《你是凶手》和《误杀》都是翻拍片,差距怎么就那么大呢

时间:2020-02-21 14:04:19阅读:10

你是凶手》和《误杀》都是2019岁终翻拍的改编影戏,然而两部影戏的展现成果可以说是天渊之别。《你是凶手》豆瓣评分只有5.7,票房不到5000万;而《误杀》的评分有7.7,而票房则达12.07亿。

按理说这两部影戏所改编的原剧本其实平起平坐,《你是凶手》改编的是韩国的《蒙太奇》,而《误杀》则改编自印度的《误杀瞒天记》,都是悬疑犯法影戏的经典之作。并且两部影戏还有一个合营之处,都是蒙太奇类此外影戏,在《误杀》里肖央瞒天过海的手段就是借助了韩国影戏《蒙太奇》。都和《蒙太奇》相关的两部翻拍片,殊途,却没有同回。

什么是蒙太奇?

蒙太奇其实就是Montage音译,就是剪辑的意义,也特指蒙太奇手段。那末蒙太奇类此外影戏是什么意义呢?就是通过剪辑的手段,把原本依照时候递次产生的时空事务打乱,形成一套新的叙事逻辑,就叫蒙太奇。

举一个出格简略的例子:

以《你是凶手》为例,假如依照正常的时候递次往叙事,那宋佳扮演的白兰本人也在清查凶手,依照时候递次,她发明冯远征扮演的李爱军是凶手在前,假如从头到尾按递次表演来,整个故事就变得没有悬念了。

如今影戏仿照韩国的《蒙太奇》,把叙事的递次打乱,并且把白兰作为黑衣人的身份潜躲,观众起首并没有看到白兰复仇这条线,整部影戏就变得有悬念,变成了一部悬疑片,这类手段就是蒙太奇。

一样是蒙太奇,《你是凶手》和《误杀》的差异在于原创精力

假如两部影戏的原著都看过,你再看两部翻拍,成果完全不同。

《你是凶手》最大的问题在于连最根抵的仿照都没有做好,整部影片的共情度和悬疑度都远远不如原著。什么是好的翻拍?一方面是保存原著的原汁原味,另一方面最好有必定的升华,假如不是拍出更好的作品,为何还要翻拍?

《你是凶手》里的仿照很是拙劣,把人物的人格魅力都改没了,宋佳演的白兰比起原型,多了一份急躁和无礼,少了一份对孩子的深情和抓住凶手的执着。王千源扮演的陈浩也比原型,多了一份颓丧,少了一份没有抓住凶手的自责。

人物的魅力改没了就算了,连剧情的悬疑度都降低了。比如有一幕在渡轮码头拿赎金的一幕,原作是在火车站,火车的视野从外面看是看不出来的,以是当很多的士兵涌出来的时辰,观众会心里发出一声“哇”,凶手牛,策划得很不错。然而改成了渡轮今后,视野是打开的,一开端就看到很多的军训学生,变得没有了悬念。

没有比力就没有危险,假如你看过《蒙太奇》再往看《你是凶手》,会有一种恨铁不成钢的感觉,照着学居然都学不会,有点丢人。

《误杀》固然也是翻拍,可是其实是真的改得涣然一新,导演柯汶利已经说过,其实整个创作进程是算作一个斩新的故事来做的,以是除了主线逻辑做了保存,整个故事和原作的差异是很大的。

也就是说《误杀》并没有生搬硬套,其实是遵守了原创精力的,保存了原作的精华,又有本人的斩新创作的剧情,让人有了新颖感。好比把原著的听经改成了泰拳角逐,就改得相配好,一样深有寄意,又不是照抄。

《误杀》的蒙太奇更高妙

别的误杀的蒙太奇的手段加倍的高妙,内部其实有两套逻辑的蒙太奇,一套是影戏的剪辑,观众通过观影最初恍然大悟,是因为影戏剪辑让咱们领受信息的时候产生了互换,以是最初知道肖央演的李维杰成功用替罪羊度过难关的时辰,同伙们大叫过瘾。

其实最难的是别的一套逻辑,就是剧中的李维杰把本人待遇制作的证据,通过时候误导,形成了一套闭合逻辑,让警方明面上必不得已。李维杰其实是行使了剪辑的事理,让警方依照他所拟定的递次往接收那些证据信息,这其实也是一种蒙太奇,也是最难实现的蒙太奇,只有有一个破绽,就露出了。

其实说这两部影片的启事,并不是想比力一下哪一部好,因为没有可比性。《你是凶手》到底有多糟糕,你几近很难找到它的影评,因为没什么好评的,说得难听点,真的是烂片一部。

之以是比力他们,其实是和同伙们论一下翻拍和原创的问题。

翻拍似乎成为了一种潮水,其背后是一种不劳而获的捷径心理

为何要翻拍?说白了就是不劳而获。

把国外成功的影戏换成中国人再拍一遍,因为原作已经成功过,理论上拿到国内也能成,也不消本人创作,只必要改编。以是理论上翻拍片更收留易获取成功,建造也加倍的简略。

然而这类走捷径的心理似乎并没有带来成功。

想走捷径的其实不单单是影戏圈,电视剧和综艺都一样。

综艺是个特例,因为它可以复制,根抵买了版权,获取原班人马指点的正版翻拍综艺,都是成功的。本人山寨的那种,成功率就不好掌握了,事实不是都那末好仿照。

说回主角,电视剧和影戏。

1、近年IP翻拍电视剧比比皆是,其实也是翻拍的范围,然而成功者屈指可数

近年咱们的电视剧相配一部分的IP翻拍作品推出,比力着名的有《庆余年》《将夜》《陈情令》《亲爱的,酷好的》等等。电视剧荆棘铜驼都是各类翻拍。

然而以上提到的几部是为数不多的成功案例,还有无数的掉败作品,包孕一些大咖主演的作品,好比杨洋主演的《武动乾坤》,还有刘昊然的《九州缥缈录》等等。

别的还有韩国电视剧也被翻拍,好比《鬼怪》,《请回答1988》等等。

不是说翻拍不好,可是当咱们的屏幕上大部分都是翻拍的时辰,你就会不由想问,咱们的原创剧本往哪了?咱们到底还有几个编剧在写原创剧本?

电视剧不是抄书就是抄韩国或其他国家,综艺几近清一色的韩流,岂非咱们真的天生没有创作发明力?

2、翻拍影戏略少一些,可是也形成了一股风潮

《比哀痛更哀痛的故事》、《大人物》、《离婚合约》、《我是证人》等等都是韩国影戏翻拍,口碑都不怎么样,佟大为的《外公芳龄38》更是号称最差翻拍。

似乎跟电视剧里的现象一样,走捷径似乎并没有摘到好果子,投契倒把果真没有好成果。

看两个翻拍的成功案例

电视剧里的成功案例是《庆余年》,这部电视剧应当是今朝为止IP改电视剧最成功的代表,原著粉看了没定见,并且感觉似乎也很成心义。

《庆余年》对原著中的人物举行了合并缩减,也强化了很多的紧张脚色,好比藤梓荆最初护主牺牲就是改编的剧情,而王启年的脚色则获取了极大的强化。第一季的结尾更是出人意料,原作中肖战演的小言令郎并没有刺范闲,原作中也没有肖恩的孙子一说。

《庆余年》的翻拍就是典型的越改越成心义,其实这也是一种“原创精力”。

而《误杀》前文已经提到过,几近是作为一个斩新脚原本写来拍的,这就是后来居上,至于有没有胜于蓝,见仁见智。固然也有不少声音更喜爱印度版的原作,可是至少成果是好的,证实它获取了大部分国内观众的喜爱。

以是翻拍,并不是原封不动的圭臬标准和复刻,依然必要原创精力。在这个收集发财的年代,不要小视观众的经历,很多的被翻拍作品固然在国内没有上映,可是你要知道,国外成功的影戏即便没有在国内公映,可是很多人照旧有渠道观看的。

影视生态链里,国内编剧的职位比力低,资本角逐的重点放在了流量

在国内,今朝咱们的编剧职位是比力低的,写好的剧本,导演说改就改,大咖演员说改也要改,有时辰还要按照演员的定角加戏大概减戏。

咱们都知道很多着名影视作品的导演和演员,可是问你谁是编剧,没几小我关注和知道。然而在国外是别的一副光景,利害的编剧的职位不比导演底。

这类现象的背后其实是咱们一贯以来对脑力劳动价值的低估,好比咱们在很多的发卖公司里看到,一个很紧张的发卖策划案获取了成功,让产品大卖,成果同伙们都记得了卖得最多的发卖员,而不知道这份策划案是谁做的。

咱们的商业习惯是深谋远虑的,以是作为资本方,也把重点放在了“流量”二字,找大导演是为了流量,找顶流演员也是为了流量,至于剧本,导演愿意拍、演员愿意演就可以,whocare?

捷径好找,可是事物发展的底子是不会变的

只有充足原创的好作品才能获取真实的成功,原创精力为王!

如今的观众已经不是原来的观众,他们具有更坦荡的视野和更专业的鉴赏力,精摹细琢的仿照品不成能获取成功。

其实真正做创作的人都晓得一个事理,其实改得好比写得好更难。翻拍要比原作更好,其实难度比起原创一部好影戏,一点都不低。与其找捷径,费劲不奉迎,为何不脚扎实地地做原创呢?不管是影戏、电视照旧综艺,咱们都必要原创精力。

我还真不信中国人窘蹙创作发明力。

结语

影戏翻拍其实也必要原创精力,《误杀》的成功就是很好的例子。而更停整理的是,咱们本人的100%原创的影视作品可以越来越多,越来越优异,也让国外来翻拍一下咱们,那才叫牛气。